تمثيل العاملات

تمثيل العاملات

  • الكي.

    ديغاس إدغار (1834-1917)

  • العامل المستهلك.

    بيليز فرناند (1843-1913)

© BPK ، برلين ، حي RMN-Grand Palais - صورة BStGS

© الصورة RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

تاريخ النشر: أكتوبر 2014

السياق التاريخي

طلاء العمال في الجزء الثاني من القرن التاسع عشره مئة عام

منذ ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، التي اتسمت بثورات ليونز كانات 1831 و 1834 ، نشأت بالفعل مسألة البروليتاريا الحضرية والعمال في فرنسا. كان عمل المرأة بالإضافة إلى الظروف المادية والمعنوية لوجودها موضوع نقاشات سياسية واجتماعية شرسة طوال الجزء الثاني من القرن التاسع عشر.ه مئة عام. قاضى (ألغاز باريس في 1842-1843) ، يصف زولا وهوجو النساء في العمل. تدريجيًا ، استحوذ الرسامون أيضًا على الموضوع ، مثل ديغا وبيليز.

الحديد هي لوحة رسمها إدغار ديغا (1834-1917) رُسمت حوالي عام 1869. رسام الحداثة هذا الذي يركز بشكل حصري تقريبًا على الموضوعات المعاصرة والحضرية يفتتح عمله هنا على شخصية صانع الحديد ، وهو موضوع كان رائجًا في ذلك الوقت الأدب والرسم والتي سيتناولها من حين لآخر أثناء عمله (المكواة من 1884).

العامل المستهلك يقدم وجهة نظر مختلفة جدا للعامل. اشتهر "رسام البؤس" هذا ، الذي يريد "إظهار سوء حظ الآخرين" ، منذ عام 1880 وأول لوحاته لأطفال الشوارع في باريس.

تحليل الصور

شخصيتان متقابلتان للخياطة

في الحديد، تحتل الشابة إيما دوبيني مركز التكوين: في غرفة صغيرة حيث يجف الغسيل في الخلفية ، قامت بكي ستارة شفافة كبيرة ، خفيفة أيضًا. ترتدي ملابس خفيفة (غالبًا ما تعمل الخياطات في غرف تزيد فيها درجة الحرارة عن 30 درجة مئوية) في بلوزة بيضاء وتنورة زرقاء ، فهي تتمتع بصحة جيدة وقوية (انظر ذراعيها وخديها وصدرها) . نصف مرهقة ، نصف هادئة ، تحدق في الرسام ، دون أن تعبر عن أي مشاعر. وهكذا فإن جو المشهد سلمي نسبيًا ، وهو انطباع يعززه لمعان البيض ولمسات الألوان التي اختارها ديغا.

لدينا فقط صورة بالأبيض والأسود العامل المستهلك، لكن اللوحة الأصلية تلعب على الأشكال الداكنة والرمادية لتلوين امرأة مريضة وتكاد تحتضر. تجلس الشابة على كرسي بذراعين بالقرب من مصباح خافت ، مرة أخرى "في العمل" (قطعة من الغسيل على ركبتيها ومقص ومادة خياطة على الطاولة). لكن ، بسبب الهزال والألم (جحوظ العينين ، نتيجة النحافة ، يشير أيضًا إلى مرض تنفسي) ، تبدو غير حية تقريبًا. كانت ترتدي بالكامل تقريبًا ثوبًا أسود طويلًا يتناقض مع شحوب بشرتها وقطعة القماش البيضاء ، تدير رأسها إلى الجانب وتنظر بهدوء إلى السماء ، بحثًا عن أنفاسها ، ربما بالفعل. وقعوا في الموت.

ترجمة

العامل في النقاش

في الجزء الثاني من التاسع عشره القرن ، زاد عدد العمال ذوي الياقات الزرقاء بشكل كبير في فرنسا. في عام 1886 ، كان لدى فرنسا أكثر من 3 ملايين عامل في القطاع الصناعي ، ثلثهم من النساء. نسبة تظل دون تغيير حتى بداية XXه في القرن العشرين ، زاد عدد النساء العاملات بقدر عدد الرجال.

يعمل هؤلاء العمال في الصناعة الكيميائية (40٪ من العمال النشطين) وفي صناعة النسيج (45٪ من العمال النشطين) ، وهي القطاعات التي تجعل الميكنة (خاصة مصانع الغزل) قوة الرجال أقل ضرورة. إلى عمال المصانع الكبيرة وعمال المؤسسات والورش ، يجب أن نضيف "عمال الحرف الصغيرة" ، الذين يعملون غالبًا في المنزل أو في "الغرف": "الكتان" (المجاري ، والنساجون ، والكيّ ، والمغاسل ، إلخ. .) كثيرة جدا. يتركز هؤلاء العمال بشكل متزايد في المدن ، وقد عانوا من ظروف معيشية صعبة ، والتي جعلها "الكساد الكبير" الاقتصادي في الأعوام 1880-1890 أكثر خطورة. إذا كان الاقتلاع في البداية من الذكور ، فإن النساء ، اللائي يتقاضين في كثير من الأحيان أجرًا أقل مرتين من الرجال ، يعرفن أيضًا أيام العمل الطويلة (بين 14 و 15 ساعة يوميًا) ، والسكن السيئ (المهاجع أو "المفروشات" ) وسوء التغذية وسوء النظافة والمرض. وبالتالي فإن معدل وفيات العمال مرتفع للغاية. إن الأوساخ والظروف غير الصحية التي غالبًا ما تميز أماكن عملهن تعرض النساء بشكل خاص للعدوى الرئوية (السل ، السل) ، وهي كارثة حقيقية في القرن. وهكذا كان رقم العامل "الاستهلاكي" شائعا في ذلك الوقت.

وإن كان ذلك بطريقة مختلفة تمامًا ، فإن الفنانتين تقدمان نظرة إيجابية للعاملة ، على عكس الحكم النقدي للغاية الذي كانت تخضع له أيضًا. لا يريد ديغا نقل رسالة أو المشاركة في النقاش ، لكنه يصر على قوة صانع الكي. العمل لا يضر بالجسم بل على العكس. الحركات ، وقوة المرأة ، والوردي الفاتح من لحمها الدافئ العاري الذي يبرز مقابل بياض الكتان ، يمكن أن تكون زخارف جنسية. العمل ، إذا بدا أنه يتعب العامل قليلاً ، فإنه لا يفسد روحها أيضًا: من الواضح أنه يتمتع بصحة جيدة وهادئة ، حتى أن الساكي يعبر عن نبل معين.

الأكثر بؤسًا ، اختار بيليز التركيز على أمراض الرئة ، والتي كانت تعتبر فيما بعد مرضًا اجتماعيًا. في هذا الوقت ، أصبحت مخاوف النظافة والصحة مجرد أسئلة سياسية. إذا كان الرسام دائمًا ما يدافع عن نفسه ضد فن الإدعاء ، فلا يستدعي لا الكومونة ولا الحركات العمالية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، لوحته الطبيعية والاجتماعية ، كلها باللون الرمادي والحزن وعكس إن ابتهاج "Belle Époque" مهم للغاية. هنا الجسد الذي لم يعد يعمل بالفعل يخفيه الظلام ، وكأنه مغطى بكفن وينتصر بالموت. وعندما يظهر ، فإنه يعبر فقط عن المعاناة والمرض: ميت (شاحب جدًا ورقيق جدًا) ، ومفرغ من كل الطاقة (النظرة). شخصية تشبه المسيح تقريبًا (تم التخلي عن النظرة نحو السماء) أو شخصية مؤلمة ، فالعاملة التي يجب أن تعمل حتى نهاية قوتها يجب أن تشفق عليها وأن يتم مساعدتها أكثر من اتهامها.

  • نساء
  • عالم العمل

فهرس

جيرار نويرل ، العمال في المجتمع الفرنسي (القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين) ، باريس ، لو سيويل ، مجموعة. "النقاط" ، 1986. جورج دوبي وميشيل بيرو (محرران) ، تاريخ النساء ، المجلد الرابع "Le XIXe siècle" ، باريس ، بلون ، 1991. فيرناند بيليز ، 1848-1913: la parade des humbles ،atalog de l ' معرض في بيتي باليه ، 24 سبتمبر 2009-17 يناير 2010 ، متحف باريس ، 2009.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "تمثيلات العاملات"


فيديو: صور لم تراها من قبل للنجم نور الشريف مع إبنتيه مى وسارة